那天在杂志上看到余杰说女
作家写小说有三个顶峰，个一是张爱玲，那个演尽末世繁华的女子；个一是王安忆，那个纤细而精致的女子；后最
个一是安妮宝贝。我忘了余杰是么怎评价安妮宝尾贝的了，但我很想道知。为因我想看看个一极度理
的人男是如何去评价个一极度感的女人。我想应该很有意思。我想我是喜
安妮的，但有时候我会主动地拒绝。为因安妮是总给我大片大片措手不及的空洞以及內心流离失所的荒芜。我想那是不我这个年龄应该承受的。以所我拒绝。可是很多时候我需要一些敏锐细小的疼痛，让我抵抗生命中呼啸而来的⿇木。
要只你以相同的姿态阅读，们我就能彼此安慰。
可是彼此安慰之后，是更加庞大的寂寞。
在接触安妮之前我是个
光明媚的孩子，接触之后依然是，是只双子星的另一面有些蠢蠢
动而已。我道知
己自永远也不可能像安妮一样将己自——放逐，对，就是放逐。我是个听话的好孩子，我在陌生人面前得体地微笑，穿⼲净的⾐服，写有些⼲净的文字。安妮对我来说就像是开在⽔的中蓝⾊鸢尾，是生命里的一场幻觉。幻觉降临的时候们我从时光的两个⼊口分别进⼊然后相见，幻觉消失，们我也就告别。安妮依然是那个落拓但丽美的女子，而我依然是那个用功读书准备考大学的好孩子，什么也有没改变。就像个一浪人在雨天里躲进一栋废宅，生起一团火，然后第二天雨停了，火灭了，浪人继续上路。那座废宅并有没改变浪人的方向，是只浪人会记得有个雨夜他在一栋废宅里用一堆火取暖。
浪人会感
那堆火，而我会感安妮。记得一年前我在桃成蹊——就是那个我曾经写到的书店——看到《告别薇安》的时候天在下雨，也是舂天，可是舂寒料峭，⾼大的落地玻璃窗上雨滴沿着紊
的轨迹下滑。那本蓝⾊的书被单独地放在醒目的位置，像安妮一样以孤独的姿态站立。安妮说书的封面上那个⾝穿⽩⾊棉布长裙的女子有着寂寞的手势，是于她接受了这个封面设计。
而当时给我印象最深是的书面上那种暧昧的蓝⾊，蓝中透出苍⽩，恍惚
漾的感觉。我是个对颜⾊敏感的人，一种颜⾊对个一人来说注定是命的中囚噤，们我在劫难逃。我喜
⽩⾊，有点纯净而无辜的感觉，像个受了伤的委屈的孩子。来后从小许的文章里道知，原来⽩⾊是一种破碎，是內心的流离失所。“⽩⾊有越的热情，但是容易被摧毁。”而小杰子喜蓝⾊，纯净的嘹亮的蓝⾊，蓝过任何一块晴朗的天壁。而小蓓喜红⾊，她说她喜明媚温暖的感觉。而小Ａ喜
黑⾊，且有没任何理由。“黑⾊是收敛的，沉郁的，难以琢磨的。很多有伤口的人，只穿黑⾊的⾐服。为因 样这不容易让别人看到疼痛。”
有段时间看《告别薇安》看得很灰暗，里心空
的。我是总梦见己自站在个一空旷大巨的停车场中茫然四顾，这种状态让我恐慌。有时候在街上走，突然看到花店里的蓝⾊鸢尾或者精品店里梵⾼蓝⾊鸢尾的复制画时，我就会想到安妮，那个在黑暗中孤独地写字的女子。她把字写在湖面上，是于那些⽔的中幻觉，一边出现，一边消失。
一直以来，城市生活在当代文学中久久缺席，是于安妮来了，带着她那些
郁冷
的文字，也给人们带来了伤口以及疼痛。在安妮的字里行间，们我可以看到大批內心流离失所的人，们他有着空洞的眼神，寂寞的手势，以及一脸的落寞。所有无家可归的流浪者在后现代的⽔泥森林中浮动，等待末世，接受宿命。而安妮笔下的爱情，在夜⾊中渐渐幻化成了一把闪亮的匕首。她乎似是想用爱情来对抗后工业时代里庞大的孤独和冷漠。
安妮是个喜
旅行的人，而我也是，我曾经说过我的生命是从一场繁华漂泊到另一场繁华或者苍凉，陌生的城市陌生的人总能给我细小但深刻的感动。我喜走过陌生的城市，看那个城市里马路两边丽美的香樟或者梧桐或者什么别的⾼大乔木，看几个満头银丝的老太太坐在院子里腌制泡菜，看个一年轻人男牵着个一年轻女人走过繁华的街道，看几个戴着红领巾的小生学乖乖地站在马路边上等红绿灯，看夏天灼热的
光撞碎在摩天大楼的玻璃外墙上，看冬天寂寞的雪花飞进⽩墙青瓦的深宅大院。印象最深是的我在峨嵋山金顶的个一寺庙里住了个一晚上，晚上我睡不着，就裹着毯子来起倚在窗边听外面下雪的音声。清越而温柔。那一刻得觉天地空旷，十六年的光
都在窗户外面静静地盘旋，我听到己自的青舂在哼着小曲儿。年华似流⽔。去年除夕的前一天晚上，我也是在海上的一栋木质阁楼里听窗外下雪的音声，前以听人说过，海上有全国中最寂寞的雪景。抱着毯子坐在
上，想明天许也就能见看那样的雪景了。可是雪会一儿就停了。第二天光明媚，海上洗掉了长久以来的冷漠和喧嚣，街上冒出大大小小的红灯笼，大群大群的孩子穿着红棉袄在街上跑，司机微笑着减缓车速，这个温情的城市让我感动。而我也要飞回家了，我终于体会到过年的时候漂泊在外的人是什么样的心情。而眼前浮现出爸爸、妈妈的笑容温暖而舒展。我道知，们他摆満了一桌子的菜在等我回家。的真，很多时候细小的幸福都可以轻而易举地淹没们我，是只 们我常常出于⿇木而忽略。
小许说她喜
在火车上匆匆地邂逅个一人，陌生的面孔陌生的笑容，以及彼此间转瞬即逝的温暖。她说个一人在深夜的火车上，裹着毯子靠在窗子边上观望夜⾊中铁轨外大片大片的黑⾊田野和山坡，以及偶尔零星出现的乡村的灯火的时候，里心是空的，但是平静而安宁。平静而安宁。是这 们我可以用来慰抚伤口的东西。
而安妮的旅行是漂泊，是放逐。她是总将己自扔在火车上，然后不说一句话地望着个一个靠拢而又消失的站台，窗外沉寂的绿⾊山脉，擦肩而过的列车上一张张飞掠而过的面容。安妮喜
这种流动的前行的中生命状态，尽管她道知且固执地相信生命是只
个一空虚的轮回。我曾经一直在不同的城市和乡村之间徘徊，有没目的，有只前行。看到广阔的天空，呼昅到新鲜的空气，看到陌生的容颜，对我来说常非的重要。那是生命的体验。个一人有只去过很远的地方，见过很多的人，他才能够让己自体会到什么叫平静和沉着。为因无限延长和开拓的，实其是们我心的空间。
很多人在城市的夹
里营营役役，们他不道知生命有常非多的苦难和甜美，值得们我坚持，宽容和珍惜。那天在翻花谱的时候看到了蓝⾊鸢尾，上面写着：
代表着宿命的中游离和破碎的
情，精致的丽美，可是易碎且易逝。是于想起安妮。
一直以来，安妮在的她读者眼中是都个疼痛的女子，个一带着伤口⾐锦夜行的女子。的她文字是总菗离人们⾝边的氧气，然后道知人们缺氧窒息。
那天在榕树下看安妮新写的散文，写她工作的样子，写她健康的疲惫，突然发现了安妮明媚的一面，让人很是惊喜。有个网友评论说：安妮，很⾼兴看到你
光灿烂的样子，丢开那些冷尖锐的文字吧，要只你快乐，们我都会快乐的。感动了，为那个不知名的朋友。
快乐是不烟火只开一瞬，快乐永恒。
送给安妮。也送给我所的有朋友。 sAＮgwＵＸs.cOｍ