对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的奋兴感就是最大的奖励-
…-菲立兹。惠特尼
在作家的一生中，有许多令人奋兴的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第次一听到编辑对我鼓励的话语，第次一见到己自的文字被印刷出来，或者第一本己自的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“奋兴之巅”是无处不在的。且而，它还会不断地涌现，为因 们我学会了如何去
发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在个一新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，们我通常会得觉这将是己自所写的最好的作品。这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想的中闪光聚集着如此多的奇异光彩，像好由于某种魔力而不断地闪烁着。
首先，这种感受是那样令人精神充沛，以所我必须把它牢牢抓住，而是不四处奔走相告：我就要写一本伟大的著作了！尽管我已写过73本书，但我仍道知过多的炫耀肯定会减弱那闪烁的光芒，至甚有可能熄灭我对写作它的趣兴。把构想写在纸上是一种最为全安的办法，哪怕是寥寥数语也⾜以捕捉住它们，不让它们溜走。在现我已真正明⽩，光芒不过是光芒，在短期內还不能成为一部完整的小说。为此，我学会了等待。
12岁时，我就喜
编故事。我能够给邻家的孩书一边编一边讲，我那对故事娓娓道来的独特气质掩盖了故事本⾝的缺陷。但我希望有更持久和能够被人反复阅读的东西。是于，我把它们写下来。我是总很⾼兴地写出个一又个一故事的开头，但是偶尔才完成个一完整的故事。我写出来的东西永远如不我梦想的中完美，我太心急了，当我发现己自仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了趣兴。魔力消失了，是于我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，以所我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现己自在写到3to页左右时，如果仍能保持初始的奋兴状态，我的趣兴就会被⾼度调动来起，直到完成作品。
最初的奋兴能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节的中零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻是总在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。了为奖赏己自，我通常会先写上几页，这对写作的连续
是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。当我再次翻阅已完成的部分，悦愉的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我起一分享这些优美的文字。我并不期待一随梦得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我道知 己自是这些作品的最糟糕的评判者，为因我深陷于创作之中，
本看不到它的缺点。通常我所选择的读者是都深诸这套规则的，他会在给我鼓励的时同又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的奋兴被轻易地浇灭。较为险保的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
在现，我不再奢望极度的奋兴点能始终延续，我道知它还会再现，令我奋兴，
励我继续往前走。要道知，几百页的故事仅靠次一
奋兴浪嘲的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向奋兴之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若们我的写作成为有没情的自觉运动，写出的小说也定一会平淡无奇。静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问己自：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地击撞。
让们我分析下一小说写作中常遇到的三种奋兴状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说的中人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物奋兴的动力，你就达到了奋兴的另个一层次。第三种奋兴是有关读者的。如果你和人物的兴致都很⾼，那么读者也将从你的故事中得到満⾜感。
作者的目的在于让读者和人物同呼昅共命运。但如何令作者始终保持⾼昂的情绪，使之花上几个月，至甚几年的时间来完成他的小说，是件分十不容易的事。对所写內容产生厌倦和有没了长远计划是主要的症结。了为保持对写作的新鲜感，我给己自订了条规矩，即：不要过多地回头看己自已完成的部分。当我每天始开写作时，我只读后最的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解经已完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许己自往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻是还到来了，当我始开确信我写出的不过是一堆
七八糟的东西时，我便失去了趣兴和信心。是于我⼲脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。当我在南卡罗莱纳州的家中写小说《有没 去过的女人》时，遇到了个一问题。我发现己自打破了一项写作原则：给我的主人公个一強大的、至关重要的推动力，她必须了为拯救己自而挣扎。可在写这部小说时，我是总难以达到这点，是于我的奋兴感渐渐减少。小说始开时，我的女主人公是总被周围的人所驱使，她想开解 己自的⾝世之谜，但这一愿望并不分十強烈，即使女主人公在遭遇了一些事情之后，依然如此。我为她而烦心，但又无从下笔修正。当我问己自她望渴什么，为什么而奋斗时，我找不到任何有说服力的论据。我机械地进行着场景变换，希望能在后面的情节中弥补它。
在这种挣扎（是我而是不我的女主人公）中，我竭尽一切努力使己自对她保持趣兴，而她却是不 了为 己自的生活或别的什么原因而奋斗的。我只好检验其他⾜够有趣的人物，看看们他能否构成对女主人公的挑战并迫使她有些行动。这个办法还不错。我的趣兴不时被
发来起，奋兴程度也上升了。当情节放慢脚步时，我便在人物情感上多着笔墨。在小说写到一半时，作者最容易失去对主要人物的情感。每一位作家都必须设法重新点燃情感之火。的有作家会听听音乐来唤起情绪，的有作家则出去散散步借此放松下一。或者你有一位值得信赖的朋友（不必是作家），和他谈一谈你的问题，
谈有时颇有帮助。我己自的办法是读书，我和小说进行
流。我读小说的目的是不
了为模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西然忽触动我的情弦时，我就可以继续写了，为因我经已能把那种情绪传递给我的人物了。我把⼲巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了个一可以对付趣兴丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。很久前以，当我在纽约大学教授写作课的时候，我提出了一句口号：趣兴来源于行动。
当生学们感觉脑袋里空空如也的时候，我告诉们他，走出去，尝试一些新东西，那些们他从来不道知的东西。它们不必惊天动地，要只能打开个一新领域的研究之门。当生学们如法行事时，是总惊奇地发现们他的趣兴又回来了，并且很快就涌出了新故事的构想。首先，你必须做些事，然后你才会产生趣兴。这个方法屡试不慡。当我写小说《唱歌的石头》时，我去乘坐了次一热气球。我并不道知如何把它运用到我的小说中去，但它肯定在我的內心中掀起了波澜，并为我的小说提供了个一相当不错的**场面。
以所当我被《有没 去过的女人》所困扰时，我⼲脆对个一新课题进行了研究：人们对通灵感应到底道知多少。样这我又来了兴致，又发展了几个情节。我至甚还研究了猫，我读了几本关于猫的书，以便能够在小说中用到它。研究新的领域会为你的写作提供丰富的素材，你、你的人物及你的读者都会从中受益。
但当我写完整本书后，我并有没 分十的把握。为因尽管书中有一些
不错的戏剧场面，但女主人公的漂浮不定仍然困扰着我。我焦急地等待着编辑的回话。令我吃惊是的，我的代理人和女儿都说故事很有感染力，是令人动和満意的。乎似
有没人注意到我的主人公的行为是总被动的。我原为以
样这肯定不行，但却成功了。为什么？我花了很长时间才找到答案，这也是个有用的答案。我是在怀特。斯温的《塑造人物》一书中发现答案的。他创造人物的目的之一是：“从…中解脫。”在现我明⽩我的女主人公为什么能成功了！我塑造了个一令人同情的年轻女书的形象，她受到了许多不公正的待遇（这点很重要），此因
后最理应获得胜利。从不幸中解脫出来这个目是的符合情理的，并能令读者感到満意。尽管女主人公靠己自的微薄力量几乎做不了什么，但小说中却大量地刻画了的她焦虑。她经常感到恐惧，她处于绝望、危险的境地，她令人揪心，令人同情，她应该从别人制造的不愉快的情境中解脫出来，而我恰好样这做了。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。们我可以运用各种方式把奋兴传递给读者，并使它不断增強，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的奋兴感就是最大的奖励。
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