于童年的爱：两个小孩为因
次一钢琴比赛的胜败，从此有了不一样的命运。当们他长大之后，命运也造成了两个人之间不可逾越的距离…有了这个意念之后，人物角⾊才个一个出现，且而跟我原先的构想不一样。把韩坡和李瑶连在起一的夏绿萍，是我来后才想到的。夏薇所占的比重，原本也没么这多，徐幸⽟和杜青林、胡桑和林孟如，有还顾青，是都 己自慢慢在故事中活出来的。
惫思个一小说的时候，作者是上帝，他喜
写什么题材都可以。小说始开
后以，作者便成了局外人，他以菗离的⾝分去看这个故事和里面的人，一切都有了己自的生命，情节会逐渐形成，所的有人物都像好真有其人。前以我会投⼊我写的小说里，变成一分子，有时至甚会为因某段情节而感到鼻酸。这次一写《离别曲》，我冷静了许多，让己自客观一点去看整个故事。惟其如此，我才能够更了解我笔下的人物。
爱情是人生最荒凉的期待与求渴。明⽩了这种荒凉，反而帮助我从己自的小说跳开来，去看故事里的悲
离合，去看韩坡、李瑶、夏薇、顾青、徐幸⽟、杜青林这几个当时年少的人，如何在动
不安的爱情里寻找己自的出路。在小说里出现的“铜烟囱”餐厅实其早经已不存在了。儿时，我的确去过这家餐厅，且而是我老师带我去的，她就住在餐厅旁边的一幢公寓里。那天，她告诉我，餐厅附近有个龙虎山，龙虎山发生过一宗情杀案，很多年前的事了…
写小说的人，往往可以将时光倒转，重新安排人与地。我的老师并是不钢琴老师。然而，任何我梦想的事情都可以由我的小说去代我完成。现实却又是另一回事。
许也 们我都同情韩坡和夏薇，但是们我或许更想成为李瑶、顾青，至甚是杜青林。们我怜悯弱者，却希望成为強者，在一段关系里，成为最幸福的那个人，能要求一切，也能把
望变成实真。要是能够样这，该有多好。罗洛·梅的《自由与命运》是我常非心爱的一本书。第次一看的时候，简直是惊心动魄。每次一看看，我都会有一番新的领悟。命运并不等同于宿命，是不塔罗牌，也是不早已注定。们我无法决定己自生于那里或死在何处，但是有还许多事情是们我可以己自选择的。如比说：爱或不爱个一人。命运限制了们我的求渴，自由就是能够超越这些限制。
这部小说里的几个主角都太年轻了，还没能超越自⾝种种的限制，许也正为因如此，才会有悲剧，待到一天，当们他成
了，累积了更多的智慧，回顾以往的岁月时，或许会有觉醒。去爱，本来就是一件百般艰难的事。爱里有天堂，爱里也有地狱。爱里有荣美，爱里也有痛楚。我是个害怕离别的人，却无可奈何地要面对离别。我是不夏娃，却相信己自被逐出了伊甸园，是总在寻觅我的天堂。
天堂何处？许也正如韩坡所想的，那不过是一种天生的醉梦。
从前，每完一部小说，我会问己自：“我是哪个一角⾊？”许也每个都有一点吧。这次一，我是不任何个一角⾊，我是只个读者，带着同情的目光去看这场青舂的祭祀。
小说里那枚10法郞的铜板，到底是揭示命运是还宿命，便要留待韩坡己自去发掘了。
二OO二年七月十⽇
于港香家中 ＳaＮＧwＵｘs.cOｍ